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箱包设计_图


发布者:沙龙电游 日期:2020-06-17 08:44


  艺术设计研究 服饰研究 当代箱包设计在造型和结构上的创新性 ■ 李雪梅 [摘 要]: 当代箱包在造型和结构 上不断突破, 已经不再是千篇一律的方 正轮廓和简单的审美形式了 。 因此, 本 文就此主要从三个层面来进行论述。 首先, 阐述箱包的结构是造型创新的根 本手段, 指出从内部结构创新的设计思 想是当代箱包主要的设计风格之一; 其 次, 通过举例论述从结构上进行创新 的几种主要手法和表现形式; 第三, 通 过实践教学环节的阐述, 进一步论述如 何培养设计师在造型和结构上的创新 性思维和能力。 [关键词]: 箱包; 造型; 结构; 创新 越多了 , 出现了如圆形、 半月形、 三 角形、 多边形、 不对称形、 各种异 形等等, 打破了过去呆板单纯的印 象。 尤其是在时尚类别的产品设计 中, 审美需求和个性的表达成为 设计的新重点。 最为重要的是在 箱包本生的设计观念上, 开始突 破了只为服装做配饰的思想局限, 具备了独立鲜明的设计魅力, 成为 表达时尚的急先锋。 方正简单的 轮廓造型较为含蓄和低调, 设计 张力不足。 但是张扬醒目的造型则 完全可以成为视觉焦点吸引人们 的注意力, 从而使服装成为一块 衬托的大背景。 这些就使得其设 计灵感的来源更为广阔丰富, 设计 思维更加灵活自如, 造型的变化和 创新成为体现时尚精髓和审美趣 味的设计手段, 具有了无限的可 能性。 如图1, 近年的建筑风广泛 地影响到服装服饰设计的倾向, 时尚的手袋也极力强调棱角分明 的空间感, 像建筑上分割的体面 转折一样, 塑造出让人耳目一新的 造型美感。 当一个模糊、 抽象的设计灵 感一步步明确之后, 采用何种结 构来实现它就成为一个重要的环 节。 如果能够采取相应的、 恰当的 结构及组合方式, 就能使灵感得 到完美的体现; 反之, 则会令设计 构想无法实现, 效果一落千丈或 落入俗套。 箱包在长期发展的过 程中, 形成了很多结构定式和塑型 手法, 每种结构都有着相对应的 造型特征, 并与当代制造技术、 设 备和材质等各个方面的因素相融 合, 形成了一个相当完善、 丝丝相 扣的制作规律和流程。 但是, 如果 我们仅仅是停留在从中选择结构 去简单套用的被动层面上, 那么就 很难将创新性的设计构想真正落 实到实际产品中去。 新颖的造型当 然可以通过在三维上的尺寸、 比例 等的改变来获得, 这是比较容易 35 箱包在人们的印象中多是方 方正正的一个立体造型。 从盛放 物品的实用角度看, 方正的造型确 实比其它任何形状的内部容量都 要大, 而且利用率高, 视觉的稳定 感较强。 因此, 一些比较传统的款 式和强调功能性的类别多是线条 单纯明确、 造型简单规整的方正 轮廓。 比较常见的轮廓型主要有 长方型、 正方型、 梯型以及由圆弧 形与方形组合的一些较为规则的 几何体。 它的设计思想是强调使用 的功能性和制作的便宜性, 反映 的是单纯、 经典的审美趣味。 但在当代社会中, 服装的时尚 风格和审美趣味的发展变化日益 丰富, 各种风格形式不断涌现。 箱 包作为整体搭配中重要的组成部 分, 也自然需要迎合这种新的变化 需求。 因此, 各种新颖的造型越来 一、 结构是造型创新的根本 箱包是由不同形状的平面部 件, 按照一定的方式和顺序连接而 成的立体型。 这就是结构所包含 的内容, 即平面部件的裁剪以及组 合、 拼接、 支撑等手段。 结构是塑造 形体的方法, 也是决定箱包外形特 征和设计风格的基本要素之一。 图1 时尚的手袋极力强调棱角分明的建 筑空间感 艺术设计研究 服饰研究 实施和产生效果的手段。 但是相 对来说, 更具有创意的、 也更耐人 寻味的造型形式的获得, 则是来 源于从内部结构着手的改变。 它能 够引导新的流行、 产生新的审美 风格。 同时, 强调内部结构创新的 设计思想也是当代主要的服饰风 格之一。 它是形式与内涵的完美结 合, 既具备独特新奇的审美形式, 又富含设计理性和智慧的光彩。 人们对于美的追求总是无穷 无尽的, 简单的部件组合未免显 得单调和呆板。所以, 设计师不 断地在结构上进行创新和挑战, 期望能够产生更多变化趣味和新 鲜的廓形, 为人们带来出层出不 穷的新样式。 图2是法国品牌珑骧 (Longcha m p)最著名的尼龙折 叠水饺包。 其设计亮点就在于以 轻便实用的折叠概念, 以巧妙的 折叠后形成一个非常小巧的小方 块, 方便携带。 使设计师环保、 实 用的现代设计理念得到完美的贯 彻和表现。 面的中间加了一条分割线, 并设计 了驳角结构, 因此改变了原来的效 果, 塑造出一个立体感极强的菱 形体, 而不是人们印象中呆板的扁 平造型。 图4, 迪奥的Jeanne包, 灵感 来源于电影 《圣女贞德》 和文艺复 兴艺术。 最显著的特征是外面层 层铠甲一般的立体结构设计。 这 些结构并不完全与包体缝合, 而只 是用金属铆钉与主体部分固定, 硬 挺有形, 显示出一种女包中很少 表达的英武之气。 利用两层不同 形式的构造来塑造出坚实挺括的 轮廓, 是对于箱包造型方式和结 构组成的突破和重构。 图5是一款结构巧妙的软包。 二、 结构的创新性设计 在结构上的创意手段和表达 形式是多种多样的, 既可以体现为 对经典结构独具匠心的修改和巧 妙的细部处理, 也可以表现为对 原有结构的突破和颠覆, 还可以 完全脱离专业领域, 从其它事物 上获得灵感启发来创造出全新的 结构。 创新并不意味着完全抛弃旧 的东西。 很多经典的结构依然具 有着强大的生命力和宽泛的使用 面, 只是看设计者如何去重新认 识和发掘了。 如图3, 清新优雅的 菱形包, 细看其采用的结构也是 比较简单的, 但是设计者在前后 36 结构设计配合轻薄的尼龙材质, 图3 菱形包 图2 法国品牌珑骧 (Longchamp最著名的尼龙折叠水饺包 图4 迪奥的Jeanne包 艺术设计研究 服饰研究 右面是包体打开使用时的形态, 左边是收拢时的形态。 设计师利 用两种软硬不同的材料, 再加上 一个巧妙的结构, 可以在扭转的过 程中将长条状的软体包挤压成一 个扁平的小薄片, 不由得让人为之 惊叹。 这种结构在箱包产品中找 不到原型, 其灵感显然是来源于其 它事物的启发, 如纸艺产品、 折叠 方便杯等等。 现在的箱包设计还会经常借 鉴服装的生产技术和造型手段。 比如在女时装包中运用立体造型 的思路来设计结构, 使得包体造型 浑然天成, 变化随意自如。 如图6, 包体具有生动、 流畅的自然线条和 体面的转折, 突破了僵化生硬的固 定造型, 增添了灵动感和女性的柔 美气质。 其优美轻盈的空间形态, 来自于如服装立体裁剪一样的创 意结构设计。 这种结构不可能直 接在纸面上打出合适的样板, 而 需要像服装的立体裁剪一样, 先 利用面料手工把头脑中构想好的 形态、 褶锏固定住, 然后再依据尺 寸来确定外形。 三、 创新思维的训练 很多时候, 我们最初的设计 构思并不缺乏新鲜的灵感和创意 点, 但是往往缺少的是空间造型 的创造性思维和对立体结构的把 握能力。 所以, 会由此陷入无法突 破的创作瓶颈中, 造成结构简单 缺少新意, 空间造型陈旧, 设计效 果不能得到充分展现等等问题的 出现。 因此, 这就需要设计者不仅 要熟悉了解当前的设计规律和技 术水平, 还要有勇于探索的精神 和大胆的艺术想象力, 头脑灵活、 开放, 不能被传统禁锢住; 具备高 超的设计才能和塑造形体的实施 方法。 因此, 在箱包的设计教学中 要安排创新思维和塑造能力的教 学环节。 这种训练不是简单的去 复制立体构成课程的基本内容, 或者是塑造一些无目的性的、 随 意的空间形态。 而是要与箱包产品 特点联系, 进行有目的性的造型训 练。 在设计观念、 组合方式、 形态 特征和功能体现等各个方面进行 探索, 从而呈现出崭新的空间造型 和审美形式。 在教学中可以确立一 个既具有开放性又有限定性的设 计主题, 以此来促进设计思维的 发散和深入。 通过动手实践来体 会设计概念如何与造型结构进行 有机融合, 体会到形体变化的无限 可能性, 学习和探索各种不同的造 型手段, 并以此来促进思维的拓 展和活跃, 使我们树立不断创新、 勇于改变旧模式的思维意识。 比如, 确立一个 “随意的包裹 手法”或“包裹随意的物品” 的创 作主题。 要求设计者抛开生活中 固有的“箱包”观念和形态, 采用 任一种奇怪的包裹方式, 也可以 包裹任一种物品, 甚至是虚拟的、 抽象的概念——时间、 世界、 水等 等。 可以不够完美或合理, 也可以 不太像一个包, 但重要的是在此过 程中学习和探索各种可能的造型 方法和实现手段, 获得有独特意 味和视觉冲击感的形态。 真正挖 掘和掌握自身的创造力, 形成强有 力的自我决定能力。 在设计和制作 时要忽略色彩、 质感、 细节、 装饰 等其它设计因素, 完全从结构和 造型的创新性概念出发。 在刚开始进行时, 学生的设 计思路还是围绕着形状、 色彩、 细 节、 时尚风格等元素来进行。 这是 一个必然的阶段, 因为各种具体的 箱包造型、 功能应用、 审美形式等 37 图5 结构巧妙的软包 图6 运用立体造型思路设计的包 艺术设计研究 服饰研究 图7 刘坤的设计作品——纸艺 38 图8 尚婷婷的设计作品——海洋动物 已经在我们的头脑中形成了根深 蒂固的印象, 要突破它的束缚是 需要很大力量的, 需要他自己去亲 自打破禁锢。 所以, 这时不需要解 释过多, 只需要把把面料交给他 们, 让他们去扭曲、 折叠、 分割、 撕 扯、 破坏, 设计思维就会在和造型 材料的接触、 对抗、 磨合中开始活 跃和生动起来了 。 如图7, 设计者被结构复杂而 精妙的纸艺品所吸引, 借鉴其造型 手段, 意在展现出一种浑然一体 的优美形态以及精美绝伦的细部 构造。 复杂的结构非常考验设计 者的耐心, 在此过程中其实也在 磨练追求完美和坚持不懈的设计 态度。 如图8, 从海洋动物的外形和 可以伸缩的身体得到的灵感。 吸 盘一样扁平的主体表面有很多零 散分布的圆洞, 里面藏着柔软的布 料。 将其拉出后, 就会形成一个个 大小不一的小口袋,像盛满了海水 一样。 用辅料撑出三只脚的硬挺 造型, 整个造型充满趣味性, 包裹 的形式大胆出奇, 将人们带入到一 个具有无尽想象空间的意境。 而且, 即使有了比较成熟的 想法, 图面的设计想象和真正的 实体效果之间还是会存在很多差 异。 甚至有很多图面想法是不可能 实现的。 只有一次次地认识到这些 问题, 并且采用各种手段去克服和 解决它之后, 才会使你的空间思维 方式真正建立起来。 而在此过程 中不仅会有挫折, 还会有收获。 一 些意外的惊喜和未知的状况, 会 带给我们新的启发和灵感。 李雪梅 北京服装学院艺术设计学院 讲师


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